Когда из газет и журналов стало известно о состоявшейся (19-го августа 1993-го года) свадьбе Алека Болдуина и Ким Бэсинджер, многие наверняка подумали про себя о том, как же повезло актёру, сумевшему заполучить в жёны настоящий секс-символ Америки. Заодно вспомнили об опыте их совместного участия в съёмках язвительной гангстерско-романтической комедии, известной у нас под красноречивым заголовком «Привычка жениться» /1991/, – и кто-то даже предостерёг молодожёнов: а не случится ли в жизни нечто подобное тому, что произошло с их персонажами? А между тем минуло совсем немного времени – и статус Алека в глазах общественности вырос настолько, что «право» Болдуина на такую супругу, как Ким никем не оспаривалось. Развод же, состоявшийся 3-го сентября 2002-го года, заставил поклонников и его, и её таланта искренне сожалеть.
Что же касается собственно кинематографической карьеры Александра Рэя Болдуина III, родившегося (3-го апреля 1958-го года) на нью-йоркском Лонг-Айленде, то и она – достаточно любопытна и показательна. Начать хотя бы с того, что под очарование профессии лицедейства попали – помимо самого Алека – трое его братьев: Уильям, Стивен, Дэниэл. Любопытен и тот факт, что Болдуин начинал на малом экране, добился признания в большом кинематографе, а затем, после некоторого спада внимания со стороны публики, вновь проявил интерес к телевидению.
Если быть совсем точным, профессиональный дебют Алека Болдуина состоялся в «мыльной опере» под названием «Доктора», шедшей аж с 1963-го, где он исполнил роль Билли Эллисона Олдрича в нескольких неизвестных эпизодах на протяжении 1980-82-х годов. Далее последовали появления ещё в ряде телесериалов и телефильмов, включая популярный «Отель» (в 1985-м). Лично я в данном периоде выделил бы военный детектив под названием «Серая униформа» /1986/, встреченный относительно неплохо. Но основные достижения Алека Болдуина будут, конечно, впереди.
Своеобразный перелом наступил в 1987-м, когда актёр получил заметную партию в странной трагикомедии «Безумие улиц» – странного уличного поэта, встречающейся на пути не менее странной начинающей писательницы. И буквально в следующем, 1988-м году вниманию зрителей было представлено сразу несколько заметных партий – в мелодраме «Она заводит ребёнка», ироническом гангстерском фильме «Замужем за мафией», производственной драме «Деловая женщина», остром триллере «Радиобеседы». Но, безусловно, наибольший резонанс вызвала едкая «чёрная комедия» «Битлджюс» Тима Бертона, где Алек на пару с Джиной Дэвис изобразили супругов, погибших по нелепой случайности – и уже в качестве призраков пытающихся отстоять свой новый роскошный дом. По-своему яркой оказалась и роль страстного проповедника Джимми Суоггарта («Большие огненные шары» /1989/), с которым среди прочих встречается «звезда» рок-н-ролла Джерри Ли Льюис.
Получив первую известность, Алек Болдуин тут же решил пойти ва-банк. И по собственному признанию Алека, и по воспоминаниям очевидцев, актёр буквально осадил именитого режиссёра Мартина Скорсезе в надежде, что тот пригласит его в очередную гангстерскую сагу – «Хорошие парни» /1990/. Говорят, доходило до угроз покончить жизнь самоубийством! Скорсезе остался непреклонным… Однако Болдуину почти сразу поступила парочка не менее заманчивых предложений. В «Майами Блюз» /1990/ он изобразил слегка чокнутого уголовника, попадающего в неприятности по случайности и собственной глупости – и получающего за всё сполна. К сожалению, сам фильм всё-таки не был оценён зрителями по достоинству – в отличие от блокбастера «Охота за «Красным октябрём» /1990/. В этой экранизации бестселлера Тома Клэнси основной «звездой» стал, конечно, маститый Шон Коннери, очень убедительный в образе капитана сверхсекретной советской подлодки Марко Рамиуса. Но и Алек Болдуин не мог не запомниться в роли умного и проницательного аналитика ЦРУ, единственного, кто оказался способен оценить замысел такой личности, как Марко. В итоге Болдуин окончательно перешёл в разряд «звёзд».
То, как Алек Болдуин распорядился своей славой, конечно, не должно служить образцом для подражания. Многие картины с его участием («Призраки Миссисипи» /1996/, «Пленники небес» /1996/, «Присяжная» /1996/, «На грани» /1997/ и т.д.), включая амбициозный «Побег» /1994/, реализованный совместно с благоверной Ким, оказались равнодушно встречены и широкой аудиторией, и критиками. Даже разрекламированный кинокомикс «Тень» /1994/, действительно ознаменовавший его звёздный час, всё же не вызвал ожидаемого коммерческого резонанса. Болдун, признанный «человек стиля»1, безусловно, импозантен в обличии мультимиллионера, вставшего на путь тайной защиты слабых и угнетённых – но тем не менее не сумел заинтересовать публику подобно создателям образов Супермена и Бэтмена.
Таким образом, Алек Болдуин оказался в положении, когда ему чуть ли не каждой новой ролью приходилось подтверждать статус любимца публики. Тем, собственно, и объясняется странный выбор актёра в дальнейшем, в том числе – нередкое появление на втором плане в блокбастерах: «Пёрл-Харбор» /2001/, «Кошки против собак» /2001/, «Кот» /2003/, «А вот и Полли» /2004/, «Авиатор» /2004/, «Элизабеттаун» /2005/, «Ложное искушение» /2006/. Возможно, это не лучшая перспектива для «звезды» – но такая тактика позволила, во-первых, не исчезнуть с глаз широкой публики совсем, а во-вторых, периодически появляться в более любопытных фильмах. Можно вспомнить, например, язвительный триллер «У Мини это в первый раз» /2006/. Ему даже удалось осуществить собственную постановку – снять мистико-философскую драму «Дьявол и Дэниэл Уэбстер», которая, правда, долго не выходила на экраны из-за разногласий с продюсерами. Да и в целом Алек Болдуин, как, впрочем, и его бывшая супруга, держится неплохо, являя собой пример того, как надлежит с честью и достоинством выдерживать испытание славой.